{"id":1469,"date":"2020-10-22T09:08:36","date_gmt":"2020-10-22T12:08:36","guid":{"rendered":"http:\/\/www.ronaldocorreiadebrito.com.br\/site2\/?p=1469"},"modified":"2020-10-22T09:08:36","modified_gmt":"2020-10-22T12:08:36","slug":"o-teatro-sem-nacionalidade-de-peter-brook","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ronaldocorreiadebrito.com.br\/site2\/2020\/10\/o-teatro-sem-nacionalidade-de-peter-brook\/","title":{"rendered":"O teatro sem nacionalidade de Peter Brook"},"content":{"rendered":"<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">Antes de iniciar seu trabalho com o Centro Internacional de Pesquisa Teatral, sediado na Fran\u00e7a, Peter Brook ainda se fazia essas perguntas: Por que fazer teatro? O que \u00e9 uma palavra escrita? O que \u00e9 uma palavra falada? Brook decidira, junto com atores de diversas nacionalidades, desaprender as certezas no teatro e buscar uma nova linguagem. Ele n\u00e3o desconhecia os enganos da palavra \u201cexperimental\u201d e sabia que a oposi\u00e7\u00e3o entre experimental e tradicional era um artif\u00edcio.<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">Peter Brook, um autodidata que come\u00e7ou a dirigir cinema e teatro aos dezenove anos, sem nunca ter assistido a um ensaio sequer, era ingl\u00eas, filho de judeus russos, com o lastro da cultura brit\u00e2nica. O teatro burgu\u00eas feito na Inglaterra, e o pr\u00f3prio teatro shakespeariano de ent\u00e3o, pouco tinha do \u201cquestionamento apaixonado sobre a experi\u00eancia individual e social e seu sentido metaf\u00edsico de terror e espanto\u201d, caracter\u00edstico da era elisabetana. <\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">Era poss\u00edvel a Peter Brook, na Europa do p\u00f3s-guerra, o permanente interc\u00e2mbio com os novos experimentos e as tradi\u00e7\u00f5es. Livre de qualquer censura ou preconceito, aberto \u00e0s loucuras de Dali e Genet, Brook nunca mencionou o sentimento de trai\u00e7\u00e3o a esta ou aquela cultura. N\u00e3o h\u00e1 um \u00fanico relato seu em que afirme estar criando o \u201cverdadeiro teatro ingl\u00eas\u201d. Brook cria para a humanidade, sem ran\u00e7os de nacionalismo.<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">A esquerda brasileira concebeu uma modalidade de culpa n\u00e3o tratada pela psican\u00e1lise. O complexo edipiano gerado pelo desejo de matar o pai foi substitu\u00eddo pela culpa de produzir qualquer arte que n\u00e3o fosse politicamente engajada nos ideais da esquerda. Acabou a ditadura militar, mas permaneceu a censura inconsciente, que nos cobra a cria\u00e7\u00e3o de cinema, literatura e m\u00fasica sobre nossa realidade pol\u00edtica e social ou sobre aquilo que se batizou de \u201cas verdadeiras ra\u00edzes da cultura popular brasileira\u201d. <\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">Numa entrevista, Peter Brook afirma ter nascido sem racismo, e n\u00e3o enxergar diferen\u00e7a alguma entre as pessoas, a n\u00e3o ser no \u00e2mbito da cultura. Que as diferen\u00e7as existentes no mundo s\u00e3o, ao mesmo tempo, magn\u00edficas e assustadoras, mas que n\u00e3o levam ao reconhecimento de uma superioridade cultural e sim a terr\u00edveis situa\u00e7\u00f5es de conflito. Percebe-se a liberdade com que Brook transita pela arte de todos os povos, gra\u00e7as a essa aus\u00eancia de preconceito ou culpa, e ao desapego a qualquer forma de nacionalismo. <\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">At\u00e9 mesmo o poeta americano Walt Whitman, que cantou a liberdade, o feminismo e o amor entre pessoas do mesmo sexo, era um nacionalista democrata. Mas ele apoiou a ideologia expansionista do Destino Manifesto, que pregava o direito concedido pela divina provid\u00eancia, aos Estados Unidos, de se espalhar por outras partes da Am\u00e9rica e do Mundo. Ao contr\u00e1rio de Brook, que n\u00e3o reconhece supremacia de povos, Whitman escreveu que \u201cOs americanos de todas as na\u00e7\u00f5es em qualquer era sobre a terra provavelmente t\u00eam a natureza po\u00e9tica mais completa\u201d.\u00a0<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">Quando Antunes Filho deu uma entrevista sobre a encena\u00e7\u00e3o da <i>Epopeia de Gilgamesh<\/i>, comentou ter chegado perto de realizar uma montagem como a do <i>Mahabharata<\/i> de Peter Brook, mas o pioneirismo lhe fugiu. \u00c9 poss\u00edvel que a escolha de Antunes por um texto \u00e9pico da tradi\u00e7\u00e3o mesopot\u00e2mia, tenha sido encorajada pela escolha de Brook por um \u00e9pico da tradi\u00e7\u00e3o indiana. Resta a pergunta: por que Antunes n\u00e3o se antecipou a Brook?\u00a0<\/span><\/p>\n<p class=\"p2\"><span class=\"s1\">Ser\u00e1 que nos sentimos culpados em transitar por outras culturas, como faz Brook? Falta-nos a convic\u00e7\u00e3o de que temos direito ao patrim\u00f4nio cultural comum a todos os homens? Ou nossa fidelidade ao sonho de criar uma arte genuinamente brasileira, nos aprisiona ao inv\u00e9s de libertar<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Antes de iniciar seu trabalho com o Centro Internacional de Pesquisa Teatral, sediado na Fran\u00e7a, Peter Brook ainda se fazia essas perguntas: Por que fazer teatro? O que \u00e9 uma palavra escrita? O que \u00e9 uma palavra falada? 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