O que mais desagrada no teatro contempor\u00e2neo \u00e9 o descuido com o texto. Como existe um consenso de que os espet\u00e1culos devem ser curtos, porque ningu\u00e9m tem mais paci\u00eancia de ficar ouvindo os atores declamarem as falas, todo encenador se acha no direito de picotar as pe\u00e7as alheias, sem a menor piedade. Antunes Filho, um dos mais renomados diretores brasileiros, reduziu o Macbeth de Shakespeare a uma encena\u00e7\u00e3o de pouco mais de cinquenta minutos. O Romeu e Julieta do Grupo Galp\u00e3o, de Minas, foi reescrito por um dramaturgo, que eliminou parte da trama e dos personagens.\u00a0 Os resultados foram bons, nos dois casos, mas s\u00e3o exce\u00e7\u00f5es.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Justificam o maltrato dizendo que o p\u00fablico acostumou-se com as cenas ligeiras da tev\u00ea e do cinema americano. Para a nova gera\u00e7\u00e3o prevalecem as imagens. Quem ainda se interessa por met\u00e1foras e poesia? O Racine dos versos alexandrinos, s\u00f3 adaptado. De prefer\u00eancia, em hai kai. O tempo \u00e9 da conversinha de bar, onde a m\u00fasica abafa as vozes e n\u00e3o se escuta o que o outro est\u00e1 dizendo. Cada um fica no seu papo isolado, falando para si mesmo. Ionesco percebeu esse solil\u00f3quio do homem moderno e as falas dos seus personagens nada mais s\u00e3o do que mon\u00f3logos absurdos. Que os diretores transformam em gritos, porque outra caracter\u00edstica dos espet\u00e1culos \u00e9 serem gritados, as vozes num diapas\u00e3o alt\u00edssimo, como se a plateia fosse surda. Os atores n\u00e3o modulam a voz, come\u00e7am o espet\u00e1culo numa altura e permanecem nela at\u00e9 o fim. O filme Gritos e Sussurros, de Bergman, se reduziria a Gritos, na vers\u00e3o teatral brasileira.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Num festival famoso, o pr\u00eamio para melhor texto original n\u00e3o foi concedido porque n\u00e3o havia textos originais. Optou-se, com muita generosidade, em se conceder um est\u00edmulo \u00e0 dramaturgia, eufemismo usado para entregar o pr\u00eamio a um grupo que encenou uma lenda. No mesmo festival, um diretor resolveu desconstruir o poema Morte e Vida Severina, reescrevendo-o em prosa. Foi um desastre. Jo\u00e3o Cabral perdeu a for\u00e7a po\u00e9tica, em falas coloquiais e prosaicas sem nenhuma express\u00e3o dram\u00e1tica. Os conhecedores de Jo\u00e3o Cabral teriam d\u00favidas sobre o autor que estavam encenando, a n\u00e3o ser que tivessem lido o programa. E n\u00e3o adianta protestar. Os encenadores tripudiam sobre vivos e mortos.<\/p>\n
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0 Reconhe\u00e7o que n\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil assistir a um Hamlet na \u00edntegra, mesmo em v\u00eddeo, na montagem de Kenneth Branagh. N\u00e3o temos nada em comum com os cidad\u00e3os ingleses do passado, que se apinhavam no Globe Theatre, em Londres, para verem as trag\u00e9dias e com\u00e9dias de Shakespeare. Recebemos mais informa\u00e7\u00f5es em um \u00fanico dia do que um cidad\u00e3o ingl\u00eas do per\u00edodo elisabetano recebia em toda sua exist\u00eancia. Talvez decorra desse ritmo acelerado a nossa impaci\u00eancia, desconcentra\u00e7\u00e3o e \u00e2nsia por impress\u00f5es novas, sucessivas e r\u00e1pidas.<\/p>\n
A escuta de um texto exige serenidade, o que perdemos h\u00e1 muito. Habituamo-nos a clipes que chegam a ter sessenta imagens diferentes em um \u00fanico minuto. Como desejar uma plateia silenciosa e atenta, com ouvido de psicanalista, se nos condicionaram \u00e0 desaten\u00e7\u00e3o e perdemos o dom da escuta. Na Gr\u00e9cia Cl\u00e1ssica, os festivais de teatro chamavam-se concursos po\u00e9ticos. Interessava mais ouvir a poesia declamada do que ver a encena\u00e7\u00e3o.<\/p>\n
Esse gosto pela poesia tem uma hist\u00f3ria famosa que hoje parecer\u00e1 anedota. Ludovico Ariosto, poeta italiano do s\u00e9culo XVI, que escreveu o Orlando Furioso em estrofes de oitavas, caiu em desgra\u00e7a junto ao seu mecenas. Como castigo, recebeu o governo de uma prov\u00edncia, a Garfanhana, regi\u00e3o retirada e perigosa, infestada de bandoleiros criminosos, que a tinham transformado em quartel-general do crime. Segundo Pedro Garcez Ghirardi, j\u00e1 quase \u00e0 entrada da prov\u00edncia, ao percorrer a estrada solit\u00e1ria que para l\u00e1 conduzia, o novo governador foi atacado por um bando de salteadores. Mas, ao obriga-lo a entregar tudo o que levava, perceberam que ele tinha consigo o Orlando Furioso. Perguntaram-lhe ent\u00e3o, se conhecia o autor daquela obra. Ao saberem que estavam diante do poeta, os bandoleiros n\u00e3o s\u00f3 lhe devolveram tudo, como o deixaram seguir entre aclama\u00e7\u00f5es, enquanto recitavam epis\u00f3dios do poema.<\/p>\n
Ser\u00e1 que os bandidos da favela da Rocinha, no Rio de Janeiro, tratariam Jo\u00e3o Cabral melhor do que os seus encenadores? N\u00e3o sei responder. Mas com certeza a poesia j\u00e1 n\u00e3o goza o mesmo prest\u00edgio e respeito que na Renascen\u00e7a. Nem entre os bandidos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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